傳統與時代并不沖突，守正與創新可以交相呼應，這是我幾十年創作中一直堅守的信念

新春伊始，萬象更新。祖國上下一片干勁十足，戲曲人也開始了新一年的拼搏奮斗。

中國戲曲歷史悠久、積淀深厚，蘊含著中華傳統文化的精髓，綻放著無與倫比的光華，塑造了中國人堅韌與善良的秉性。戲曲是傳統藝術，既要傳承，也要發展。傳統與時代并不沖突，守正與創新可以交相呼應，這是我幾十年創作中一直堅守的信念。在濃郁的戲曲文化滋養之下，我深知守正創新的重要意義。

前不久，我參與了中央廣播電視總臺《2023年春節戲曲晚會》的錄制。這臺晚會將舞臺從攝影棚搬到戶外，來到了浙江溫州。在錄制現場，我看到了年輕的戲曲人是如何堅持守正創新的。在新技術和新媒體的助力下，他們把質樸的露天演出形式和現代化舞臺設備結合在一起，讓古老的藝術在時代精神的激發下，獲得了更強大的生命力。

看到這些年輕的戲曲人，我想起當年懷揣著《曹操與楊修》的劇本闖蕩上海時的自己。當年，我夾著《曹操與楊修》的劇本，坐著綠皮火車，聽著貝多芬的《命運》，敲響了上海京劇院的門。我說：“我毛遂自薦，要跟你們一起排這個戲。”《觀滄?！贰洱旊m壽》《蒿里行》等詩，我爛熟于心?！杜e賢勿拘品行令》等文章，我也是一字一句去解讀。與傳統戲中的曹操多是狂笑、奸笑有所不同，在《曹操與楊修》里，我設計了冷笑、陰笑、怒笑、噴笑、譏笑、逗笑、滿足的笑、舒心的笑、爽朗的笑、威嚴的笑、由笑轉哭等各種各樣的笑。我每天抱著錄音機對鏡琢磨，如癡如迷。只有在洞察人物內心的基礎上，才能探求戲曲表演的創新。

這些年輕的戲曲人，也讓我想起演繹《廉吏于成龍》時的自己。當時交通不便，我兩次探訪于成龍的故鄉，都是坐車顛簸好幾個小時才到達。離開時，我帶回一抔當地的泥土，這抔土后來一直放在舞臺上于成龍的竹箱里。這抔土時時提醒我，要懂得人間的冷暖，才可能體會到劇場里的眾生渴望。這也是我們戲曲人常常說的：“演戲要演人，演人要演心。”5歲登臺，10歲拜師，我依然有“三個怕”： 一怕聽自己的錄音，二怕看自己的錄像，三怕參加表彰自己的會?？偢杏X自己哪里做得還不夠好，總想給自己挑點毛病。

創新的道路沒有盡頭。傳統是可以被激活的，傳統的敘事、傳統的舞臺，可以通過重組、轉化，溝通當代觀眾的精神世界。戲曲的守正創新除了精心打磨作品，還需要借力其他藝術門類，不斷拓展傳播渠道。近10年來，我一直致力于戲曲電影的拍攝，聯手鄭大圣、滕俊杰兩位導演，從電影版《廉吏于成龍》開始嘗試，陸續推出3D全景聲版的京劇電影《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》。記得電影《曹操與楊修》《貞觀盛事》在日本、美國放映完畢，觀眾排著隊要與我們這些演員合影，觀眾給我鞠躬，我也得給他們還一個，盡管語言不通，我們彼此心存敬意。讓更多的外國朋友通過戲曲認知中國，了解理解中華文明、中國人的友好和善意，這是戲曲人的責任，也是幸福感的源頭。在今天，讓更多中國戲曲經典借由新平臺、新媒體的翅膀飛向世界，是我的心愿。

一出好戲永遠是“八仙過海，各顯神通”。好作品離不開好搭檔、好團隊，更離不開時代的饋贈。我時常告誡自己，作為演員，心里面要“門兒清”。潛心鉆研自己的舞臺演出，有定力、有鑒別力，經得住外界贊譽，經得起內行推敲。只有潛心，才能獲得成績和業績。只有清醒，才不會迷失方向。

新的一年，戲曲人更應不負重托，守正創新，用心用情用力地為傳統藝術在新時代的發展增光添彩。雖然已經是“80后”了，我依然想力所能及地為戲曲的傳承創新做些事情。

（作者為中國戲劇家協會名譽主席）